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Chry​-​ptus — Geelriandre

by Éliane Radigue

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Geelriandre 29:57

about

Chry-ptus (1971, 2001 version), 24’02

— Premiered at the New York Cultural Center on April 6, 1971. Buchla Modular System on magnetic tape. Produced at the electronic studio of the New York University. 2001 Version produced by Eliane Radigue with the assistance of Stefano Bassanese in Paris. —

“‘Chry-ptus’ consists of two tapes played at the same time, synchronously or asynchronously (up to a minute of de-synchronization for each tape).
The de-synchronization does not affect the structure of the work, but creates endless variations, mainly through the interplay of harmonics.
Three versions were presented at the premiere of this work, including variations of amplitudes and/or de-synchronization.”
(ER)

Geelriandre (1972), 29'57

— Premiered on May 29, 1972 at the Théâtre de la Musique in Paris. ARP 2500 Synthesizer on magnetic tape and prepared piano (Gérard Frémy). Produced at the artist's studio. Recorded at the Stedelijk Museum, Amsterdam, 1979. —

“Mythological name of a made up myth.
‘As if emerging from chaos, a vibration trying to come to life’
Mirror sounds, meant to ‘reflect’ through ‘reflection’.
Universe of intentions, rather than form.

Made of sounds molecules recorded through enlargement.
This piece is dedicated to Gérard Frémy, who must remain its sole performer. His piano performance should deliberately highlight (or oppose) or blend into what is being suggested.”
(ER)

Éliane Radigue (1932-)

Éliane Radigue was born in Paris. She studied Musique Concrète techniques at the “Studio d'Essai” of the RTF under the direction of Pierre Schaeffer and Pierre Henry (1956-57). She was married to the painter and sculptor Arman and devoted ten years to their three children. She then worked with Pierre Henry, as his assistant at the Studio APSOME (1967-68). She was in residence at the New York University School of Arts (1970-71), the University of Iowa and the California Institute of the Arts (1973) and Mills College (1998). She has created sound environments using looped tapes of various durations, gradually desynchronising. Her works have been featured in numerous galleries and museums since the late 60s and from 1970, she has been associated to the ARP 2500 Synthesizer and tape through many compositions from “Chry-ptus” (1971) up to “L'Île re-sonante” (2000). These include: “Biogenesis”, “Arthesis”, “Ψ 847”, “Adnos I, II and III” (70s), “Les Chants de Milarepa” and “Jetsun Mila” (80s) and the three pieces constituting the Trilogie de la Mort (1988-91-93). Since 2002, she has been composing mostly acoustic works for performers and instruments. Her music has been featured in major international festivals. Her extremely sober, almost ascetic concerts, are made of a continuous, ever-changing yet extremely slow stream of sound, whose transformation occurs within the sonic material itself.

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Chry-ptus (1971, version 2001), 24’02

— Création au New York Cultural Center, le 6 avril 1971. Buchla Modular System sur bande magnétique. Réalisée au studio électronique de la New York University. Version 2001 réalisée par Éliane Radigue avec l’assistance de Stefano Bassanese à Paris. —

“‘Chry-ptus’ est constituée de deux bandes jouées simultanément, synchrones ou asynchrones (jusqu’à une minute de désynchronisation pour chaque bande).
La désynchronisation n’affecte en rien la structure de l’œuvre, mais crée d’infinies variations, principalement dans le jeu des harmoniques.
Trois versions avaient été présentées lors de la création de cette œuvre, incluant des variations d’amplitudes et/ou de désynchronisation.”
(ER)

Geelriandre (1972), 29'57

— Création le 29 mai 1972 au Théâtre de la Musique, Paris. ARP 2500 Synthesizer sur bande magnétique et piano préparé (Gérard Frémy). Réalisée au studio de l'auteur. Enregistrée au Stedelijk Museum, Amsterdam, 1979. —

“Nom mythologique d’un mythe inventé.
‘Telle sortant du chaos, la vibration qui cherche à naître.’
Sons miroirs, destinés à ‘réfléchir’, se ‘réfléchissant’.
Univers des intentions, plutôt que de la forme.

Fait de molécules de sons capturées par grossissement.
Cette pièce est destinée à Gérard Frémy, qui devra en rester le seul interprète. Son jeu au piano devra intentionnellement souligner — ou combattre — ou se fondre dans ce qui est suggéré.”
(ER)

Éliane Radigue (1932-)

Éliane Radigue est née à Paris. Elle a étudié les techniques de la musique concrète au “Studio d’Essai” de la RTF sous la direction de Pierre Schaeffer et Pierre Henry (1956-57). Mariée au peintre sculpteur Arman, elle consacre une dizaine d’années à leurs trois enfants. Elle deviendra ensuite l’assistante de Pierre Henry au studio APSOME en 1967 68. Elle a été en résidence à l’école des Arts de l’Université de New York (1970-71), à l’Université de l’Iowa et à l’Institut d’Arts de Californie en 1973, et au Mills College en 1998. Elle crée des environnements sonores constitués de bandes sans fin de différentes durées se désynchronisant progressivement. Ces œuvres sont présentées dans de nombreuses galeries et musées à la fin des années 60. Depuis 1970, elle est liée à l’ARP 2500 Synthesizer et à la bande magnétique en de nombreuses créations depuis “Chry-ptus” (1971) jusqu’à “L'Île re-sonante” (2000). Parmi ces créations : “Biogenesis”, “Arthesis”, “Ψ 847”, “Adnos I, II et III” (années 70), “Les Chants de Milarepa” et “Jetsun Mila” (années 80). Puis en 1988-91-93, les trois pièces constitutives de la “Trilogie de la Mort”. Depuis 2002, elle poursuit la composition avec et pour des musiciens instrumentistes, des œuvres essentiellement acoustiques. Ces musiques ont été présentées dans les principaux festivals internationaux. Ses concerts d’une extrême sobriété, quasi ascétique, sont constitués d’un flot sonore continu, sans cesse changeant, d’une extrême lenteur, la transformation s’effectuant dans la masse sonore même.

credits

released April 30, 2021

℗ 1971/2001, 1972/79 Éliane Radigue
© 2021 INA grm
Cover picture: Arman, 1971

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